NARRATIONS FLEXIBLES

L’exposition Tales Without Grounds (Les contes sans fondements ou les Récits sans sol et sans terre) propose, à l’instar des réalisations précédentes de l’artiste, un univers multiréférentiel où les contrastes et les superpositions se multiplient et suggèrent de nombreuses et différentes réceptions. Véritables histoires sans racines, ces contes, imaginaires, ludiques et fantaisistes, révèlent, selon le regard porté, un habile amalgame, de sources d’inspiration: littéraire, théâtrale, cinématographique, scientifique et psychanalytique. Le catalogue, du même titre, rassemble des photographies tirées de plusieurs séries antérieures: Les dédales d’Ariane (2001), L’Éducation Sentimentale (2000), Disparaitre en bleu (2003), À la recherche des placebos (2002) et Zoosemiotik (2003)….juxtaposant, de façon non linéaire, des images extraites de plusieurs scénarios, un bricolage visuel et littéraire, une mise en signe fidèle aux stratégies plastiques que l’artiste affectionne pour ses narrations flexibles.

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Situé dans un espace atemporel et composite, la série de photographies regroupées sous le titre Tales Without Grounds déploie sa narration équivoque en onze tableaux…n’hésite pas à multiplier les clins d’oeil à la Renaissance, aux associations inattendues du surréalisme, à l’éloge du paysage à la manière des romantiques et de celle de Fontainebleau, mais ce, toujours d’après un réalisme descriptif propre au milieu scientifique. L’hydroponie n’est pas une méthode de culture innocente, elle est liée à l’écologie et à la vie. Les racines baignent dans un courant dynamique de solution nourricière, les plantes sont cultivées sans sol et la méthode s’adapte à des espaces très variés, allant de la ville aux régions défavorisées. …il s’avère pertinent de porter un regard nouveau aux oeuvres de Tremblay qui pourrait bien rapprocher son propos des préoccupations du domaine écologique.

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IMAGES NOURRICIÈRES

“Au delà de la question de la place de la féminité dans cet environnement peuvent aussi, je l’espère, habiter les émotions d’émois, de confusion, de fascination, de crainte et d’ambivalence devant nos relations et réactions au sein de ces développements scientifiques et d’autre part cultiver des images nourricières” écrit encore la photographe faisant référence à L’eau et les rêves (Gaston Bachelar, 1942)

Tout compte fait, l’oeuvre d’Ève K. Tremblay séduit par sa richesse chromatique, sa fantaisie et son originalité, d’autant plus que l’actualité de ses propos relationnels et socio écologiques concerne étroitement le récepteur d’aujourd’hui soucieux de ce qui se produira demain.”

Texte de Christiane Baillargeon

(Ève K. Tremblay, Portraits- Paysages, dans Vie des Arts, no 208 automne 2007)